硬笔字的笔法和结构哪个更重要一点

笔法与结构哪个重要，一直以来都是书法史上讨论的重点，但对于硬笔书法而言，这种争辩应该无需多论，硬笔书法中肯定是结构重要。原因有下面这些：

与毛笔相比，线条变化单一

毛笔书法中有一种说法叫“笔软生奇”，什么意思呢？就是因为毛笔比较软，那么毛笔与纸面接触的面积就会由小到大，这种变化会很多。

毛笔书法中线条的变化，因为毛笔与纸张接触的力道不同会产生轻重、粗细的变化，书写的时候，快慢节奏的变化，表现在书法线条上也会不同。另外在用墨的方面，还会有燥润、浓淡、飞白等不同的效果。

毛笔具体书写的时候，有露锋起笔或者逆入藏锋起笔。行笔的过程中有中锋和侧锋的区别，中锋浑厚，侧锋质妍，就会有不同的艺术效果。收笔的时候有出锋的还有回锋的，有平出的还有顿笔的。毛笔在笔画的转折处还会有方折或者圆转的变化。如果把这些变化汇总在一起，就能产生千变万化的效果，这一点硬笔书法是无论如何也比不了的。

硬笔书法要扬长避短，重视结字

那么硬笔它的优势是什么呢？就是方便、书写快捷。我曾见一些朋友在视频中用硬笔来模拟毛笔小楷的效果，很多地方确实是模仿的很好，但感觉不像写字了，而是画字了。硬笔书法要扬长避短，而不是拿自己短处偏要和毛笔的长处去比较。

毛笔在古代它的很多笔法都是以实用为基础的，因为毛笔在古代是唯一的书写工具，不像我们今天毛笔已经失去了实用性，而只剩下艺术性了。毛笔书法一直以来都很推崇魏晋笔法，魏晋书法的特点就是“韵”，就像音乐一样很流畅，我们从二王的法帖当中能看到这一点。

书写的流畅性和节奏变化，这一点应该是硬笔需要像毛笔书法学习的，我们在学习硬笔书法时，既要写出一定粗细变化的线条，也要保证书写的流畅性和节奏感，不能因噎废食。硬笔书法要重视结字，然后再去练习对书写工具力道的控制。争取在结字漂亮的基础上，有线条的变化。

硬笔书法结字要像毛笔取法

硬笔书法因为不能像毛笔一样产生丰富的线条变化，因此在结字上更要向毛笔书法学习，多临摹古人的法帖，然后写出来的硬笔字才能有古意，有韵味。

学习硬笔书法的时候，也要多去看一些毛笔书法的书写视频，去理解体会，毛笔书写的时候那种快慢节奏的变化，然后再用在硬笔书法上面，这样才能产生更多的艺术效果。

我早期练硬笔书法的时候，特别是行书的时候，特别容易写的很快，后来好不容易改过来一点。因为写的太快了，有些笔画很难控制，节奏没变化，很不耐看，流于浮滑。但不是要大家写的很慢啊，硬笔书法写的时候一定会比毛笔快的。硬笔书法的快，不是一个速度的快，一定要有快慢的变化，有节奏感，这是需要注意的地方。

古人有大量优秀的小楷字帖，都是我们学习硬笔书法的范本，行书方面，赵孟頫的行书和文征明的行书，包括现代书法大家启功先生的行书，也都非常适合我们学习。另外宋徽宗的瘦金体，也非常适合作为我们硬笔书法学习的范本。

以上是我的一些拙见，有不对的地方还望指正，翰墨今香在这里愿意与大家一起共同学习提高。

这样的提问似乎有些问题，笔法和结构并列出现，有些不伦不类。笔法是使用毛笔书写的技法是书法技法术语，而结构则是字体方面的术语。不知题主说的“笔法”是指点画的技法还是书写技法。

不过，无论点画线条或结构，笔法和用笔技法，都可以划归书法技法的范畴。

作为书法的基本技法，可以说都重要，就像“麻雀虽小，五脏俱全”这句话讲的道理那样，一个有机的整体一旦有所缺失，便成为一个不完善的整体一样。

对于书法技法的范畴道理是一样的。我们知道书法的结构或偏旁部首是由最基本的点画所构成，而一个形质完美的点画又要靠笔法来完成，所以这些技法是不可或缺的。

在学习书法的过程中，如果偏重于任何一方面或顾此失彼，都不能使得书法作品，无论从整体到局部达到尽善尽美。不知书法技法的执使转用，就无法书写出具有美观的点画，点画不完美，一个字就空有一个骨架，而缺少筋骨血肉。相反点画线条书写非常完美，而结构甚至大章法方面有缺失字或作品也就立不起来，那样作品也就不成作品，字也就没有字形了。过去我们常说“人靠衣裳马靠鞍”，“红花尚需绿叶配”，其里也是一样的。这就要求我们在学习书法的规程中，每个环节的基本功都要打扎实了。每一个技法都有练精熟了，每一个字的点画线条与结构都要掌握精准了，方不错用功夫。